کره اسبی سفید -  A withe foal

زاده شد – was born

از ماده اسبی سیاه – to a black mare

در آغاز سپیده دم – at first light

از کتاب گرگی در کمین عباس کیارستمی

ترجمه : کریم امامی و مایکل بی یرد

گنجی که در اعماق نامحدود شما حبس شده است ، در لحظه ای که خود نمی دانید ، کشف خواهد شد  جبران خلیل جبران

سعی میکنم به آنها سلام کنم

یا حداقل این که سری تکان میدهم به هزاران صورت نا آشنا و آشنا در فضایی نا آشنا و آشنا

خوابهای طلایی میبینم گاهی ، خاکستری و سیاه

قرمز و آبی

وقتی صبح به خوایهای دیده شده که تا آن زمان توانسته اند در ذهن من

همچون کارتن خوابهایی که بر سرما پیروز شده اند و همچنان با هر پسماند از لرزش سرما

کمی از خود را برای بیشتر باقی ماندن میسوزانند و مرا وادار به تخیل میکنند تا شاید بتوانم آنرا تکمیل کنم

فکر میکنم میفهمم خوابهای صبح بیشترین  خیالها  را برایم روایت میکنند

ای وای که چقدر دل پری دارند و سخنهایشان به مانند هیچ کس نیست

نه به مانند هیچ داستانی و نه به مانند هیج روایتی

به مانند سخنهایی میمانند از انتهای صندوق راز وجودی من

آنقدر سخن میگویند که انگار اندازه یک خواب ، خواستار زمانند

من همچنان گوش میکتم و به خیالشان راه میدهم

راه میدهم تا از هرچه میخواهند در من سبقت بگیرند

من همچنان گوش میکنم و به آرزوهایشان با لبخند مینگرم

خیالشان را پرواز میدهم ، باشد که زیبا باشند

همچنان غوطه ور در تلاطم افکار مهاجم هستم

دلم خودش را به در و دیوار میکوبد و من اصلا تمایل ندارم بدانم از چه رنج میبرد

اما انگار این وسط من بیشتر از او لطمه میخورم

جریانش برایم تعحب آورست

میخواهم دلم را رها کنم تا برود برای خودش بادبادک هوا کند

اما واقعا موجود بی استعدادی است

تنهایش میگذارم تا در دالان تنهایی برای خودش زاری کند شاید هم برای من ، نمی دانم

انتهای دالان که میرسم صدای زاری اش نمیگذارد جلوتر برسم ، همیشه در همینجا

برگشته ام و حالا هم به پشت سرم بر میگردم ، بر میگردم و او را در آغوش میگیرم

و نجوا کنان میگویم آرام باش من پیش تو هستم.

تازگیها تنها و تنها به تاریک خانه ذهنم میدوم آنچنان

که حتی خیلی طرحهای موجود در طول مسیر را به یاد نمی آورم

فقط میدوم حتی تنفسم را هم به یاد نمی آورم ، این روزها و این شبها

تماماً در مغزم کنفرانس فکر بر قرار کرده اند.

نمی دانم مشکل کجاست ؟ به راستی مشکل کجاست ؟

این همه آشفتگی در من زاده کدام ستاره است ؟

من همچنان نگرانم ، حال نگران چه ، خودم هم نمیدانم

این هم آغازی برای چاپ شبانگاهی

چه دانستم که این سودا مرا زین سان کند مجنون         دلم را دوزخی سازد دو چشمم را کند جیحون

چه دانستم که سیلابی مرا ناگاه برباید                          چو کشتی ام دراندازد میان قلزم پرخون

زند موجی بر آن کشتی که تخته تخته بشکافد               که هر تخته فروریزد ز گردش​های گوناگون

نهنگی هم برآرد سر خورد آن آب دریا را                        چنان دریای بی​پایان شود بی​آب چون هامون

شکافد نیز آن هامون نهنگ بحرفرسا را                          کشد در قعر ناگاهان به دست قهر چون قارون

چو این تبدیل​ها آمد نه هامون ماند و نه دریا                   چه دانم من دگر چون شد که چون غرق است در بی​چون

چه دانم​های بسیار است لیکن من نمی​دانم                 که خوردم از دهان بندی در آن دریا کفی افیون

حضرت مولانا

فردا را از همه ی روزها بیشتر دوست دارم :

روز هندوانه های سیاه و بی صدا . وقتی که آن ها را می بُری ، هیچ صدایی ندارند و واقعا شیرین اند.

خیلی به درد ساختن چیزهایی میخورند که صدا ندارند. یادم می آید مردی بود که از هندوانه های سیاه و بی صدا ساعتهایی می ساخت که بی صدا بودند.

مرد شش هفت تا از این ساعت ها ساخت و مُرد.

یکی از این ساعتها بالای مقبره اش آویزان است . از شاخه ی درخت سیبی آویزان است و با بادهایی که از روی رودخانه می وزند در نوسان است . البته دیگر زمان را نشان نمیدهد.

کتاب در قند هندوانه -In Watermelon Sugar

نوشته ریچارد براتیگان -Richard Brautigan

ترجمه مهدی نوید ا نشر چشمه - چاپ دوم – ۱۳۸۶

در قند هندوانه در Goodreads

• عمق میدان چیست ؟

عمق میدان ناحیه ای است که تمام عناصر موجود در آن، در عکس واضح باشند.هر چه عمق میدان بیشتر باشد ،ناحیه واضح در اطراف(جلو و پشت) نقطه فوکوس بیشتر است.در عکسی که عمق میدان آن کم است، ممکن است ناحیه پشت(یا جلو) نقطه فوکوس دوربین ،محو شود.

• عوامل موثر در عمق میدان

عمق میدان یک تصویر توسط سه عامل کنترل می شود:
۱- فاصله تا موضوع
۲- فاصله کانونی
۳- قطر دهانه دیافراگم

ظاهرا عمق میدان مسئله ساده ای به نظر می رسد اما در واقع موضوع غامضی است.هدف ما در این نوشتار،توضیح مفاهیم مرتبط با آن و نیز طرز استفاده از این مفاهیم برای تهیه عکسهای دلخواه می باشد.

همانگونه که در تعریف عمق میدان ذکر شد، معیاراساسی ، وضوح عناصر است.درک شدت وضوح از فردی تا فرد دیگر متفاوت است. وبنابراین باید بر این نکته تاکید کنیم که وضوح مورد نظر در این تعریف ، یک وضوح قابل قبول برای اکثر افراد می باشد.به طوریکه اکثر افراد پس از مشاهده عکس،عناصر مورد نظر را در منطقه فوکوس دوربین بدانند.از سوی دیگر این وضوح به معنای Sharpness نیست بلکه به معنای آنست که ذات و ماهیت آن قسمت قابل تشخیص باشد.
در دوربینهای دیجیتال، عمق میدان مسئله مهمی است چرا که کنترل عمق میدان در دوربینهای دیجیتال نسبت به دوربینهای فیلمی مشکلتر است.اندازه حسگر دوربینهای دیجیتال معمولی کوچک است و بالطبع نیاز به لنزهایی با فاصله کانونی کم دارند.نتیجه این حالت، عمق میدان وسیع این دوربینها نسبت به دوربینهای ۳۵ میلیمتری است و مشکل هنگامی بروز می کند که عکاس بخواهد عمق میدان را در عکس کم نماید.

فاصله موضوع تا دوربین و اثر آن بر عمق میدان هر چه جسم به دوربین نزدیکتر شود ، عمق میدان کمتر میشود.بعبارت دیگرهر چه نقطه فوکوس به لنز نزدیک تر باشد،وسعت منطقه واضح در تصویر کمتر خواهد شد.اگر جسم به اندازه کافی از دوربین دور شود(که در مورد دوربینهای دیجیتال این فاصله چندان هم زیاد نیست)، ناحیه پشت آن تا بینهایت در تصویر واضح است.
• فاصله کانونی لنز و عمق میدان
برای فهم این رابطه ابتدا ذکر چند نکته لازم است:

فاصله کانونی بر حسب میلیمتر عبارتست از فاصله بین نقطه فوکوس و سطح کانونی.سطح کانونی ناحیه ای است که دایره نوری فوکوس شده توسط لنز ،روی آن می افتد.در دوربینهای دیجیتال این ناحیه معادل حسگر است.برای آن که کل این ناحیه توسط دایره نوری فوکوس شده پوشانیده شود ، بایستی اندازه لنز متناسب با سطح این ناحیه باشدو قطر دایره نوری فوکوس شده توسط لنز باید معادل قطر عرضی حسگر باشد.ابعاد حسگر دوربینهای دیجیتال نسبت به سطح کانونی دوربینهای ۳۵ میلیمتری کمتر است و در نتیجه لنزهای این دوربینها نیز کوچکتر و با فاصله کانونی کمتر خواهد بود.فقط در دوربینهای حرفه ای دیجیتال SLR اندازه حسگر تقریبا معادل سطح کانونی در دوربینهای غیر دیجیتال می باشد.فاصله کانونی لنز دوربینهای دیجیتال را به صورت معادل ۳۵ میلیمتری خود بیان میکنند.مثلا فاصله کانونی واقعی یک دوربین در حالت Tele و Wide به ترتیب ۱۵ و ۵ است که معادل ۱۰۵ و ۳۵ میشود.اما باید به یاد داشت که همان اندازه واقعی در میزان عمق میدان تاثیر دارد.
هر چه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد عمق میدان کمتر میشود. و به همین علت ایجاد پس زمینه محو (عمق میدان کم) با دوربینهای دیجیتال معمولی مشکل و گاه غیر ممکن است.

قانون فوق(هر چه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد عمق میدان کمتر میشود) جزئیاتی دارد که باید مورد توجه قرار گیرد و گرنه صدق نمی کند.در حقیقت بیان درست این قانون به این گونه است:
اگر مقدار اندازه دهانه دیافراگم و نیز فاصله نقطه فوکوس تا لنز ثابت باشد آنگاه هر چه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد، عمق میدان کمتر است.
برای روشن شدن این موضوع به مثال زیر توجه کنید:

فرض می کنیم که می خواهیم از فردی که در مقابل درختی قرار دارد عکس بگیریم.این کار را به دو صورت زیر انجام می دهیم
۱- در فاصله ۳ متری شخص می ایستیم و یکبار با لنز واید(فاصله کانونی کم) و یکبار با لنز تله (فاصله کانونی زیاد) از وی عکس میگیریم.اگر اندازه دیافراگم در دو عکس یکی باشد ،عمق میدان در عکس دوم کمتر است و ممکن است درخت در پس زمینه محو شود.
اما چون فاصله تا موضوع ثابت بوده است، در عکس دوم اندازه موضوع بزرگتر است و ممکن است مثلا قسمتی از سر شخص در کادر جا نشود.
۲- در این حالت، هدف ،گرفتن عکسی است که در آن اندازه سر شخص حدود نیمی از کادر را بپوشاند.برای این منظور ابتدا یک عکس با لنز واید میگیریم و سپس فاصله خود را تا شخص زیاد می کنیم و یک عکس با لنز تله میگیریم تا اندازه ها در دو عکس یکسان باشند.
جالب است که عمق میدان در این دو عکس هیچ تفاوتی نخواهد داشت.
پس این قانون را که هر چه فاصله کانونی لنز بیشتر باشد،عمق میدان کمتر است ،باید با تامل و دقت بیشتری استفاده کرد.
نکته:عمق میدان بین جلو و عقب نقطه فوکوس تقسیم میشود.یعنی مثلا وقتی عمق میدان در یک تصویر ۵۰ سانتی متر است ، از فاصله ۱۵ سانتی متری جلوی نقطه فوکوس تا ۳۵ سانتیمتری پشت آن در محدوده عمق میدان قرار داشته و در تصویر واضح است.(اعداد فوق به عنوان مثال ذکر شده اند).

با تشکر از تارنمای عکاسی

منابع:
۱-Understanding Depth Of Field, Luminous Landscapes
2-Depth of Field, Megapixel.net
3-Depth Of Field Articles , DOFMaster
4-Samu’s Depth Of Field Calculator
5-Depth Of Field, shutterCity.com
6-akkasee.com